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lunes, 19 de mayo de 2014

Vemos lo que queremos ver

Desde hace un par de años que no escribía nada pues una chispa de inspiración a volver a escribir me llevó a una serie de investigación que lo que queremos ver no era lo que pretendía ver hasta que lo ví como eran las cosas. En el libro 1000 STENCIL realizado por Indij Guido habla sobre la Argentina Graffiti del street art de Buenos Aires compuesto por 240 páginas. al cual comprendí que lo que vemos es lo que pretendemos ver pero no es lo que tenemos que ver en realidad, este libro lo adquirí el año pasado (en el 2013) en mis últimos viajes hacia la metrópolis de la Capital Federal, y pude comprender que la técnica de este tipo de arte es un anti arte, tal vez muchos ya lo sabían, pero pocos se atreven a publicarlo.
El stencil o estarcido, no es un arte es una técnica, llevado a la historia nos encontramos con sucesivos materiales, en la prehistoria los antiguos hombres neolítico implementaron esta técnica usando pigmentos emulsionados escupidos sobre la mano del que ganó la batalla con algún animal o que por fin se hizo un "hombre" dentro de su clan y que puede cumplir con las necesidades de una persona adulta. Remontándonos mas adelante hacia la primera mitad del siglo XX nos encontramos con la "primera guerra mundial", por lo que usaban esta técnica de fácil acceso para marcar los lotes en las cajas que eran lanzados desde los aviones a los soldados para identificar que eran provisiones o equipamientos como comidas, equipos médicos o armas, entre otras cosas... cuando mas no acercamos al futuro esto se ven a ir transformándose y articulándose hacia nuestro mundo cultural de tal manera que se van incluyendo lentamente en el mundo del arte, por ejemplo en 1980 los soviéticos incorporaron esta técnica para marcar muchas de las partes del Muro de Berlín, marcando así muchas de sus protestas hasta finales de 1982 cuando el muro cayó. In Inglaterra nos encontramos con la ultima mitad de la década del 80, donde la revolución empieza entre ellos aparecieron varios artistas entre uno de ellos es Banksy, quien fue el precursor de esa nueva revolución en el arte incorporando el stencil en un medio sofisticado de comunicación para la demostrar al mundo una aberración de las cosas, una ironía del mundo y la sociedad actual... Cada vez que los artistas callejeros avanzaban e iban cubriendo terreno y viajando hacia otros países tales como América del Norte hasta finales de 1980 y principio de 1990 el mundo del stencil se iba transformando de una simple marca a una variedad de figuras complicadas con un trabajo en serie, esto se ve principalmente en ciudades como Filadelfia, Nueva York y Chicago, donde el movimiento urbanista se iba complejizando... En Argentina llega a principio del siglo XXI cuando el despelote político empieza después que el expresidente Fernando De la Rua, casi deja en quiera todo un país, pero anteriormente en 1994 aparece el situetazo en la ciudad de Buenos Aires, incorporando la técnica del stencil usando la silueta de las personas en una manera simple a modo de protesta para anunciar a los desaparecidos de 1976. En el año 1997 después de un largo descanso las siluetas vuelven a aparecer en la ciudad de Resistencia, Chaco, donde incorporaban las siluetas recortadas y repintadas en paredes, pisos y pancartas incorporando la técnica de stencil, es en ese momento cuando existían muchos usurpamientos de viviendas. Todo esto hasta el año 2002 se convirtió en un arte político perdiéndose completamente del contexto la importancia artística, hasta que en 2003 el stencil aparece vulve a aparecer en Argentina con las múltiples simbologías como cuadros de futbol, ídolos nacionales, protesta por el mundo capitalista, entre otras. Desde mi adquisición del libro 100 STENCIL fue sorprendente haber visto mucho mas allá y completar mi investigación con la relación del ARTE CALLEJERO o ART STREET con imágenes muy complejas utilizando no solo una sola plantilla sino que algunos incorporan hasta 5 o mas plantillas para lograr imágenes hiperrealistas como sacada de una impresión ampliada de una revista o un diario. transformándose así casi en un arte.